成人家庭影院午夜A片:比亚迪亮相2024日内瓦车展全球化进程再加速

来源:央视新闻 | 2024-02-29 14:45:14
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"成人家庭影院午夜A片",  “霉霉”自奥巴马时代就表现出亲自由派的特点,她为拜登大选“站台”也顺理成章。▲当地时间2023年3月27日,美国洛杉矶,“霉霉”泰勒·斯威夫特获得革新成就奖和年度歌曲奖。图/ICphoto  文 |陶短房  近日,“拜登拉拢霉霉”的说法正成为舆论津津乐道的话题。  据环球网援引外媒报道,当地时间2月26日,美国总统拜登意外出现在全美广播公司(NBC)喜剧招牌栏目——《塞斯·梅耶斯深夜秀》现场,并在回应嘉宾时将著名人气女星泰勒·斯威夫特(霉霉)是否帮他助选称作“机密”。  拜登偏爱“深夜秀”  “深夜秀”是内容广泛、格调轻松的周一深夜综合杂志类脱口秀,始播于1954年,迄今已经历四个版本、6名喜剧演员主持。如今由著名喜剧演员塞斯·梅耶斯主持的版本,始播于2014年2月24日,因大受欢迎被多次续约,已进入第六季,并度过了10周岁“生日”。  NBC在美国各大电视台中通常秉持“中间偏自由派”的基调,梅耶斯则经常在节目中对前总统特朗普“夹枪带棒”,因此“深夜秀”有令民主党和拜登比较感到“舒适”的“气场”。此前,拜登也曾出席过“深夜秀”。  目前,拜登选情并不乐观:尽管尚未与特朗普再次直接交锋,但相对于后者的高调、活跃和咄咄逼人,本就是美国历史上年事最高总统候选人的他显得颟顸、应对迟缓,且素有“史上最羞涩美国总统”的诨名。  进入2024总统竞选周期,他这种“媒体恐惧症”一如既往:在特朗普不错过任何亮相机会的同时,拜登却回避了绝大多数本可亮相的白宫新闻发布会和公开的“静坐式采访”。  甚至,历届谋求连选连任总统绝不轻易放弃的“特权”——传统“玫瑰碗”美式足球赛前专访,这位特朗普嘴下的“瞌睡乔”也放弃了。  在这种情况下,拜登以“空降惊喜”的戏剧性方式无公告降临“深夜秀”,被认为是一种应急补台的手法:相对于更复杂的场合,“深夜秀”比较“安静”,又有足够的曝光度,且主持人梅耶斯对民主党态度相对友善,也无需担心“下不来台”的尴尬。  而在这个显然经过事先“对台词”的场合抖响“霉霉”的“助选梗”,则是承接近1个月来的炒作与铺垫。  1月29日,公认亲民主党的《纽约时报》刊出《拜登的反特朗普战斗计划,及泰勒·斯威夫特的位置》一文,称“拜登及其团队计划将今年选举变成对特朗普的全民公投”,并称他们正在拉一份渴望招揽的助选代理人名单,包括“民选官员、社交媒体影响者以及人气明星”,而“霉霉”则是名单中唯一被指名道姓的人。  “霉霉是否为拜登助选”的话题,在此后的几周内迅速冲上热搜,且热度始终不退。  在2月26日的“深夜秀”现场,主持人梅耶斯向拜登递出了“霉霉是否会为您助选”的问题,拜登则故作神秘地抖了个“包袱”,“你从哪儿听说的?这可是个机密”,并随即指出“霉霉”曾在4年前公开支持自己。  总之,拜登意在利用最“安全”、最高效的手段和平台,弥补自己在“眼球竞争”中相对特朗普的劣势,顺便借此把翻炒了近一个月、已略显疲态的“霉霉梗”再强力回锅一次,这便是他突然“空降”黄金主场“深夜秀”的“机密”。▲美国总统拜登。图/新华社  为什么会是“霉霉”  “霉霉”无疑是拜登团队所能想到的高效“强心剂”之一。  距离选举日只剩9个月,拜登手中的王牌貌似都不太靠谱:精心做出的经济和就业数据,并未赢得美国社会和选民普遍喝彩和高度认同,在诸如对以色列政策等自带“招黑气质”的难堪问题上则两头不讨好。  至于最简单的“人气斗法”,动辄自己绊自己一溜跟头的他,也确实玩不过年龄并不比自己小太多、却浑身自带戏码的特朗普。  如今,人们越来越意识到,影响今年美国大选结果的“胜负手”很可能不是政纲、理念,而是人气和“气场”,让顶流人气巨星“直播带货”,就成为竞选两党、尤其在这方面先天不足的拜登最希望采用的方式。  34岁的“霉霉”,形象既清新“高热”又相对“干净”,长期公开倾向自由派,但又被普遍认为“党派色彩不明显”。她的粉丝范围跨越两党,兼容高收入和低收入者及不同族裔的人,广泛分布在传统的“蓝州”和“红州”。而且,青少年至40岁是“霉霉”受众集中的年龄段。  2020年的选后数据显示,当时40岁以下美国选民中,支持特朗普的比例约为40%,很显然,如果能说服“霉霉”为拜登“站台助选”,民主党相信,会有相当一部分“霉霉”的痴迷者兼年轻摇摆选民看在她的份上“摇摆”到自己一方来。  不仅如此,鉴于“霉霉”自奥巴马时代就表现出亲自由派的特点,她为民主党“站台”顺理成章,不会显得过于“生硬”,副作用会比另一些平时看不出“红蓝”的名人小得多。  或许是意识到这点,过去几周,甚至更早一些起,共和党的许多外围组织和代言人就蜂拥而出,或将“霉霉”将为拜登助选渲染成“民主党竞选阴谋的一环”“五角大楼的资产”,或直接给“霉霉”施加压力,鼓噪要她“远离政治”。  有人戏言,“霉霉站台”的小道消息如此火爆,其中共和党一边“黑粉”的“烘托”,恐怕起了一半的作用。▲美国前总统特朗普。图/新华社  特朗普的“票房毒药”  根据2023年3月的一份民调,“霉霉”受到53%美国受访者欢迎,其中55%支持民主党,23%支持共和党,23%无明确支持党派。因此,“霉霉”一旦出来“站台”,影响力会有,但可能仍将受到党派殄域的约束。  有选举专家认为,鉴于此,“霉霉”即便为拜登助选,也很难撬动其受众中坚定支持特朗普的“铁杆深红”。  但另一些观察家则认为,“霉霉”作为政治“外行”,的确不能直接影响成熟选民的投票意愿和世界观,却可能带动较年轻歌迷的投票意愿,让他们从只愿意“云参政”变成至少愿意去真的投出一票。  而过去几届大选的结果都证明,高投票率,尤其年轻人高投票率,是特朗普最致命的“票房毒药”,这恐怕才是“霉霉机密”可能带来的最大“杀伤力”。  日前,英国《卫报》在美国进行的500人取样民调也证实了这一点。该民调还质疑共和党“黑粉战略”的效果,认为即便不这样做,“霉霉”铁粉中的“铁杆深红”也不会因“霉霉”支持拜登而“叛变”。但如此赤裸裸的“污名化”,却可能激发起原本无明显倾向歌迷的“护花情结”,刺激他们去追随“霉霉”的投票方向。  正如一位歌迷在社交平台上质疑“歌手远离政治”说法时所言,“凭什么要她那样?参与政治难道不是我们每个人的权利吗?”  所以,在“霉霉”是否为拜登助选尚不确定的情况下,共和党的“黑粉战略”确实不够明智,但这个效果,显然正是民主党所期望的。  撰稿/陶短房(专栏作家)点击进入专题:

"成人家庭影院午夜A片",新浪娱乐讯近日,第四届澳涞坞颁奖季系列活动之一、第三届澳涞坞论坛在中国澳门举行。本届论坛分为上下半场。上半场,中国电影评论学会常务副会长张卫、中国艺术研究院影视所所长赵卫防、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光、上海交通大学教授李建强、香港电--**--第三届澳涞坞论坛  新浪娱乐讯近日,第四届澳涞坞颁奖季系列活动之一、第三届澳涞坞论坛在中国澳门举行。本届论坛分为上下半场。上半场,中国电影评论学会常务副会长张卫、中国艺术研究院影视所所长赵卫防、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光、上海交通大学教授李建强、香港电影金像奖前任主席文隽、著名演员斯琴高娃、著名导演胡雪桦和担任学术主持的西南大学文学院影视艺术系主任刘帆围绕着“中国电影与中国优秀传统文化如何有机融合”的议题各抒己见。  2023年,中国电影产业在疫情之后迅速恢复,电影市场供给充足,优秀电影不断涌现,点燃了观众观影热情,中国内地年度电影票房重新站上500亿元大关。《封神第一部》《长安三万里》等作品在弘扬中华优秀传统文化方面做出新的尝试、有了新的突破,值得电影学术界和从业者探讨。当天的研讨会由北京电视台著名主持人田歌担任主持。  中国电影可从三方面融合优秀传统文化  中国电影评论学会常务副会长、中国电影艺术研究中心研究员张卫表示,我们国家正在推进中华文明的现代化、中国式现代化,传统文化和现代化之间是有一定距离的。传统文化根植于农耕文化,而我们的年轻观众出生于市场经济环境条件下,市场经济的价值观念和传统文化的价值观念不完全吻合,所以现在提出了现代化转化、现代化创新。  他认为中国电影可以从三个方面融合传统文化:第一,毛主席说过“剔除其糟粕,吸取其精华”。传统文化中,我们吸取的精华是什么呢?首先是全人类共同、一直保持的一种精神状态。乌尔善说《封神第一部》他写的是个英雄史诗,是个青年人成长的史诗。英雄史诗在欧美,在古希腊欧洲文明中也是如此。这个方面,比如我们的精卫填海、夸父逐日、愚公移山……都是人类要坚韧不拔地克服困难去往前走的事,所以这种精神一直要传承。第二是传统文化中需要保存的东西,比如说父慈子孝,孝顺老人。第三是当时在传统文化中格格不入,但如今和现代社会是吻合的,比如现在市场经济里讲求竞争和个性。《长安三万里》写了李白一生与那个时代格格不入,但是他充分地表现了一个诗人独特的个性,这和市场经济很吻合,所以与当代青年人也很吻合。《哪吒之魔童降世》中的“我命由我不由天”和现代精神很吻合。当然,在形式上,以前李白是诗歌、文字,现在转成视听大片,这个转移本身,就是一种现代化创新。  著名演员斯琴高娃以她在电视剧《大宅门》扮演的“二奶奶”这个角色为例,谈了自己对这个话题的看法。她赞同学术主持刘帆所说“二奶奶身上既有着传统女性的精神力量,但又有一定的现代性追求”,认为这要归功于郭宝昌导演,这部剧他写了几十年,“我们所有参与这个戏的人都觉得非常有幸,《大宅门》是扎根于这块土地上的经典作品,每个角色都经得起推敲”。  《封神第一部》融合传统文化的三重想象  北京大学影视戏剧研究中心主任、北京大学艺术学院教授陈旭光表示,今年中国电影市场上,想象力消费的电影继续突飞猛进,但并不是体现在科幻电影上,而是体现在魔幻、玄幻电影上,《封神》就是。还有就是对中国历史文化的想象,比如《长安三万里》就是对唐诗文化的想象,《满江红》对诗词爱国文化的想象。这些电影都应和了一个传统文化现代形象转化的问题。《长安三万里》《满江红》对传统文化的转化都源于文化自信,大胆改编的东西很多,像《满江红》中有剧本杀式的中国当下青年文化,把中国观众非常熟悉的岳飞爱国故事从小人物的角度、用悬疑探案、不断反转的方式重新进行想象。《长安三万里》对李白也有一些非常大胆的改编。  中国传统文化博大精深,既有儒家文化,也有道家意境。当年《英雄》传达和转化的就是这样的文化,但中国文化中还有一类,是在《山海经》《搜神记》中流传的一种非官方、非儒家、非道家的文化,这一类文化在文化大发展、大繁荣的时代也同样需要进行现代化转化。《封神第一部》的意义是复原了以前文学艺术作品中很少体现的,带有神话意味的中国民间文化,这些以前在电影中是很少能完成现代转化的,《封神》很好地进行了转化。乌尔善通过美术、服化道所营造的那种殷商文化并不是历史的绝对复原,影片中有三重想象:《封神演义》是明朝人写的,明朝人对殷商文化的想象,还借鉴了大量明代道家水陆画对殷商文化的想象,还有就是当代人对殷商文化的想象。  著名导演胡雪桦认为,电影和中华传统文化交融,离不开编剧、导演等创作者的美学定位和价值观,这是决定一部作品是否能够把传统文化和电影以及观众有机融合的一个重要因素。“《兰陵王》当年在国外放映的时候,大家觉得居然还有这样的中国文化,为什么?因为我们是把这部电影放在了凤文化的背景里边。中国人,大家都知道是龙的传人,但我们同时也是凤的传人,而且是凤在先,龙在后,史学家们,包括郭沫若都说过。”  作为一个中国电影人,需要了解中国文化,但要进行转化,转化什么?路径是什么?这需要视野,这个视野就是除了对电影工业有了解以外,要有一个价值观念,要有一个美学坐标,有人类意识,这个时候,电影才能够潜移默化地把创作者所想的东西转换进去。任何东西主题先行是不行的,“所以我特别欣赏《长安三万里》这部电影,这部电影把唐代的诗词,这么多伟大的作家们全部写进去,而且看着非常好看”。  文隽呼吁年轻电影人别去拍微短剧  著名编剧、导演、香港电影金像奖前主席文隽表示,中国人拍电影很早就从传统文化中发掘题材,比如香港电影中的黄飞鸿,已经拍了100多集,后来还有叶问、广东十虎,都是传统文化。戏曲片就更多了,上世纪五六十年代的香港片都是《帝女花》那些,都是从传统文化中汲取营养,但问题是如何通过电影把优秀传统文化体现出来,才能让观众喜欢,才能流传后世?  《封神第一部》中,乌尔善导演花很多心思去研究造型、历史,观众觉得虽然讲的是殷商时代的故事,但是好看,还能多知道一点历史传统文化的东西。中国人搞文艺创作真的是非常幸运,有四大名著,有很多传说,从殷商到秦汉、唐宋、明清,信手拈来都是内容,都是题材,问题是能不能用敬畏之心,认真地把这些传统文化好好地表现出来。  “年轻一代的电影人不要都注重短平快,不要去拍一两分钟微短剧,这会影响我们电影行业。不如稍微停下来好好读一本书,看看电影,看一下人物怎么描写,如果年轻人都不看电影的话,电影就没了,所以我觉得年轻导演不要贪图快,什么几十万元就拍100集一分钟短剧。要多读书,了解我们的传统文化,要有敬畏之心,把剧本写好,才是我们中国电影的明天。”  中国电影应遵从中国传统的戏剧性叙事  中国艺术研究院影视所所长赵卫防教授主要从叙事的角度分享了自己对中国电影与优秀传统文化融合的看法。他认为,中国的传统艺术、古典小说追求一种信息化叙事,并在此基础上追求一种传奇叙事。中国画对意境、留白的追求,都给中国电影叙事提供了重要资源。上世纪70年代末和80年代初,谢晋为代表的第三代导演将中国电影戏剧性叙事推向了高峰,那是中国电影最好的时候。当然,后来第四代、第五代也很好,但是慢慢在这个过程中,可能太注重影像了,对戏剧性叙事,对中国最优秀的传统的东西反而不太重视了,像当时最有名的理论家提出电影跟戏剧“离婚”,丢掉信息的拐杖,当时挺好,现在看来总觉得对自身的东西不是很自信。  “今年暑期档和春节档的热门影片,我觉得都遵从戏剧性叙事,并在此基础上再进行创造性转化。《满江红》在叙事层面就是以戏剧性叙事为主,然后在这个基础上进行反转,不管多少次反转,都是中国戏剧传统叙事的一种现代性发展,特别能够抓住当下中国观众的欣赏习惯。《消失的她》也是以反转叙事为主。《长安三万里》中的诗情文化实际是镶嵌在一个精心安排的戏剧性叙事框架之中:为什么要调查李白,最后跟外邦那一场战役,整个都在追求戏剧张力的戏剧化叙事里边。从叙事的角度来看,中国电影什么时候能够遵从传统的叙事,遵从传统的东西,并且在这个基础上进行转化,国产电影才是最好的时候”。  上海交通大学教授、博士生导师李建强认为,中国电影可以从两方面弘扬优秀传统文化。首先,在内容表达上要“纵横”。中国的影像作品对自己文化的表现是远远不够的。好在,今年中国走出了三年疫情的阴霾,电影数量和质量上都取得了非常喜人的进步。一方面,文化丰富性得到了体现。另一方面,历史纵深感得以呈现。除了《封神第一部》《满江红》等作品之外,《无名》《流浪地球》《深海》等也非常好。不是优秀传统文化单向的需要电影装扮和转化,而是中国电影需要优秀传统文化的关照和指引。“传统文化会使创作者获得大历史的眼光,会使我们强化自己的文化周期性,会让我们非常自觉的让历史和现实进行深度复合性的对话,这对文艺作品来说太重要了”。  其次,在形式建构上要注重“捭阖”。一百多年来,美国的电影文化在全球市场非常成功,可以说垄断和制衡了世界电影艺术的发展。如今,美国电影进入了舒适区,有点跑不动了,这给中国电影带来了很好的机会。近年来,中国电影做了很多探索,像《满江红》,它到底是什么类型?是喜剧、悬疑、剧情,它都是,但它又不全是,两个多小时里面剧情层层推进、嬉笑怒骂。《长安三万里》也是一样,看着它是动画片,但又是人物传记片,又是山水景观片,它把这些东西杂糅在一起,标新立异地在形式建构上提供了很多东西。  总之,中国电影在内容上如果能坚持纵横,在形式建构上能够坚持捭阖,做到这一点以后,将为中国的影像创作带来更大的战略主动。在各种媒体全面围攻的形式下,中国的电影只有守住自己的本位,才有出路和发展。  澳涞坞论坛创办于2020年10月,主办方邀请国内外影视文化行业领军人物和专家学者,围绕着澳门、粤港澳大湾区、中国乃至全球影视文化产业发展方向和趋势等热点话题建言献策或观点交锋。

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作者:么琶竺



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总监制:穰宇航

监 制:衷文华

主 编:姓秀慧

编 审:仇映菡

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